Особая атмосфера Чернигова притягивает к нему креативных людей, откуда бы они ни были. Так случилось и с Любовью Михайловной Веселовой, которая в 1982 году приехала в город и не смогла покинуть его. Именно в Чернигове она реализовалась как актриса, нашла талантливых коллег и благодарных зрителей. Больше на chernihivski.info.
Детство Любви Веселовой
Любовь Михайловна Веселова родилась в июле 1957 года в городе Урень, Нижегородской области в семье лесников. С детства любила находиться в центре внимания. Однажды, играя с подружками, она захотела устроить им спектакль. Для этого она быстро смастерила балетную пачку из подручных материалов и принялась танцевать перед девушками как балерина. Это поразило ее подружек, равно как и Любовь. Тогда девочка поняла, что хочет быть актрисой.
Повзрослев, Любовь Михайловна Веселова решила поступить в Днепропетровское государственное театральное училище. В нем девушка весело проводила время с друзьями и не забывала об учебе, пыталась посещать все пары. Хотя это было еще тем испытанием! Ведь ночью Любовь работала на хлебзаводе, а с утра шла на пары, надеясь, что ее одногруппники успели «занять» аудиторию. Вместе с тем Любовь всегда вспоминает студенческие времена с теплом в голосе.
Становление актрисой в Чернигове
В 1982 году Любовь Михайловна Веселова окончила театральное училище и отправилась в Чернигов. Его энергетика привлекала Любовь Михайловну и не зря: ее творческая душа сразу полюбила черниговские улочки, старые дома, Болдины горы, Вал. Чернигов стал для нее самым лучшим городом на планете.
В Чернигове Любовь Михайловна Веселова устроилась в театре кукол, познакомилась с Геннадием Касьяновым – талантливым режиссером. Он сплотил вокруг себя юных актеров и посодействовал появлению Молодежного театра в 1985 году. Именно в нем Любовь Михайловна сыграла свою первую профессиональную роль Лизы Бричкиной в «Одиннадцати страницах военной прозы» — простой деревенской девушки, которой пришлось стать зенитчицей во время Второй мировой войны.
В дальнейшем Любовь Михайловна Веселова воплощала разные амплуа:
- Бабу-Ягу в истории «О Федоте-стрелке» — саркастического и карикатурного мифического персонажа;
- Серафину в «Татуированной розе» — темпераментную вдову итало-американского происхождения, переживавшую внутренний конфликт из-за любви.
- Мадам Ортанс в «Оркестре» — куртизантку-француженку преклонных лет с тяжелой судьбой;
- Дорину в «Тартюфе» — мудрую служанку, которая не боится говорить правду в глаза;
- Анну-Марию из Кукольного дома — жертвенную няню, которая покинула свою дочь ради работы.
Любовь Михайловна Веселова философски относится к своим ролям, которых, на минутку, за ее карьеру было более пятидесяти. Актриса не разделяет их на хорошие, посредственные или плохие: каждая из них особенная для нее. Конечно, некоторые запомнились лучше других, потому что Любовь Михайловна дольше над ними работала. Казалось бы, что тяжело в том, чтобы сыграть какого-нибудь персонажа? Однако хороший актер знает, по какой цене это дается.
Когда Любовь Михайловна Веселова готовится выступать в той или иной роли, она пропускает этот образ сквозь себя и пытается понять его как человек жил, мыслил, действовал. В результате чего между актрисой и персонажем формируется сильная связь. К примеру, однажды героиня Любви должна была выпить сильное снотворное, актриса сыграла этот эпизод на сцене, а затем чувствовала боль в животе. То есть Любовь Михайловна настолько убедила себя в том, что она пьет реальные таблетки, что ей стало плохо физически.
Любовь Михайловна Веселова верит в то, что изображает на сцене, поэтому и у зрителей создается впечатление, что все на самом деле. И это очень важно, ведь театр – место для emotio, а не для ratio.